"Give Sky the 'Boot' "

Telestreet Rome

A flurry of activity has convulsed the Italian Telestreet project in recent days. This coordination of micro-broadcasters first came on air in the summer of 2002 in the form of Orfeo Tv, a neighborhood station based in Bologna, and a slew of others launched shortly thereafter. Transmissions occur on frequencies allocated to commercial broadcasters which lie unused either for reasons of local topography or due to simple lack of interest on the part of the assignee. Given the outlandish concentration of media ownership in Italy - where 90% of the audio-visual media is controlled directly or indirectly by Silvio Berlusconi - this recycling of frequencies has become a flashpoint for the development of critical approaches to information production and distribution. Despite being in breach of the law only one station had encountered legal problems until last thursday. Telefabrica was broadcasting in the area around the Fiat factory in Termini Imerese, where workers were on strike and involved in generalized protests against restructuring and layoffs, when they were closed by the Carabinieri in december of last year. They subsequently went back on air.

Last week the axe fell again, this time in the small town of Sigallia, near Ancona, in central Italy. A voluntary group principally occupied with care for the disabled had been broadcasting with the involvement of local members of the centre-left party, Democratici della Sinistra, under the name "DiscoVolante". The station was raided and closed by the Carabinieri for being in breach of the broadcasting regulations, and the studio sealed. Meanwhile it was learned that another Telestreet, this time in Pechioli near Pisa, would be closed on September 26th. In Pechioli the project is actually supported by the town council. Paradoxically, thus, these two recent targets represent those with strong institutional affiliations who practice a form of broadcasting that would appear to fall within very orthodox definitions of legitimacy. Media insurgents did not let this attack go unpunished, as you will see below, but first a a little context....

A Tale of Two Despots

Berlusconi's Mediaset group controls approximately 50% of the Italian television market. Victory in the general elections of 2001 extended his grip from the private to the public sector, giving him a free hand over the national public broadcaster RAI, who with 40% of the market constitute the only serious competition to his networks. Within a couple of months he began to purge RAI of popular TV presenters known for their critical attitude and statements in his regard.

The Italian TV market has some unique characteristics; terrestrial broadcast remains essentially unchallenged as the distribution format and there are few cable channels. Secondly, satellite television has been slow to take off and use of unauthorized decoder cards remains commonplace. Until last year there were two players in the Italian market: Stream and Telepiu. 80% of Stream belongs to Rupert Murdoch's News Corp, whereas Telepiu was owned by Vivendi-Universal. This merger established an effective monopoly in the satellite market. An interesting tangent to this story is that the deal also contained an agreement by Canal+ (now owned by Vivendi) to drop a legal action filed in California against News Datacom Services (NDS), a News Corp subsidiary, in 2001. Canal+ had filed a multi-billion dollar suit for damages against NDS accusing them of having provided information to 'black-hat' engineers involved reverse engineering and the design and manufacture of unauthorized satellite decoders. Canal+'s reasoning was that information was provided to strategically undermine their business model and ultimately the ability to compete. NDS were were necessarily well infiltrated in the black hat scene out of a desire to protect their own interests and remain abreast of technical developments in the underworld. With the purchase of Telepiu this rather sleazy and fascinating story ceased to unfold in the public domain. The merger was cleared by European Competition regulators in April 2003, who also placed restrictions on the exclusivity and duration of broadcast rights agreed with football clubs and film studios.

The new satellite operator, now known as Sky Italia, was launched publicly at the end of July. In the meantime contracts had been negotiated with Italy's most famous football teams - Lazio, Juventus, Roma, Inter Milan etc - for transmission rights. Sky currently has just 2.3 million subscribers in Italy (110 million worldwide) and aims to increase that base to 6 million subscribers, and profitability, within two years. Industry estimates the number of satellite dishes at 6 million, most of which use unauthorised cards.

Given the nature of the market, Murdoch desire for audience growth can only come from two sources. The first is to clampdown on users of unauthorised decoder cards in a massive anti-piracy jihad. The second is to take eyeballs from the existing market incumbents and enter into conflict with Berlusconi's interests. A hallmark of Murdoch's business style has been the instrumentalization of his media empire in order to extract favours from political leaders, most notably in Britain and more recently evidenced by the vile political postures assumed by his Fox Television network in the United States and other activities in China. In Italy however this role of media-magnate cum political puppetmaster is already occupied by the politico-business apparatus of Berluska himself. The scene seems set for a truly modern conflict.

But let's leave the Goliaths for a moment, and turn our eyes back to David, and the working class quarter of San Lorenzo in Rome.

An Assault on the Sky...... San Lorenzo is a small district couched between the University, Verrano cemetry and the city walls, it was one of last quarters in the center of Rome to be built during the so-called "Construction Fever" that accelerated from 1870. The district has a proud radical tradition with socialist, communist and anarchist elements traceable to its population of workers, artisans, and more recently, students. Mussolini's gangs always found themselves driven out of the area whenever they attempted incursions prior to the march on Rome in 1922 which concluded with his assumption of power, That night fighting and shoot-outs in S.Lorenzo claimed thirteen lives. Apart from this politically antagonistic character, the other unmistakable trait of the district is its passion for Roma Football club. When Roma became Italian champions in 2001 the streets were closed down for a massive popular celebration complete with the roasting of pigs in the middle of the street. This fanaticism for foot ball for which Italy is renowned comes from its popular and working class character, but changes in the structure of the football industry in recent times have relentlessly driven up the costs for those who follow it with dedication. Tickets for games are difficult to acquire and have become ever more expensive due to the spiraling costs of transfer fees and player salaries required to maintain competitiveness at an international level. Excluded from the stadiums, fans are obliged to make do with watching games on television. Whilst games were once broadcast free over terrestrial stations, the rights are now largely under the control of Sky Italia, who charge a minimum of 47 euros for a basic package that includes soccer coverage.

In this context of the enclosure of popular culture, and determined to make a quick rispost to the state's authoritarian suppression of Disco Volante in Senigallia, an alliance of several telestreet groups (SpegnilaTV, Teleaut, AntTV, OrfeoTV) and a subversive marketing project named 'Guerriglia Marketing' decided to escalate the level of the conflict. The proposition was simple: use the telestreet apparatus for the retransmission of the match between soccer giants Juventus and Roma, for free, to the entirety of the football-mad district. One decryption card attached to the transmitter would be transformed into a decoder for the whole area. Intriguing posters with legends such as "Totti Libero!", "Montella libero!" -- star players on the Roma squad -- appeared on the walls of the district. Shortly after the appearance of these teasers -- which caused enough perplexity amongst Roma Ultras that they tore many posters down misinterpreting the slogans as an attack on their life-long love -- flyers were distributed explaining that on Sunday 21st September the game would be broadcast free on UHF channel 26.

A studio was established in a secret location so as to evade police detection and the equipment prepared. There had been some anxiety as to whether it would actually function as reception obviously depends on many variables, especially the direction in which the antennas on apartment blocks roofs are pointed. A straw-poll conducted via house speakerphone laid these worries to rest. Large numbers of people were enjoying the game in the comfort of their won home for free, and their responses were enthusiastic and admiring. That evening the broadcast was the talk of the district. The following day the news hit all the national newspapers. Guerilla marketers insist that rather than prosecuting them, Sky should recognise the value brought to their product by the underground viral dissemination of their materials, and pay them for the publicity generated for Murdoch's fledgling operation.

Before the game started a communique was read in defense of another local struggle, that of a housing occupation in Via de Lollis involving more than a hundred Italian and migrant families and individuals, now under threat of eviction. Naturally the advertising that would normally have been shown during the 15 minute interval was excised from the broadcast, and the time employed instead to transmit video-spots produced as part of the Telestreet project and an interview with a Roma Ultra who critiqued the commodification and exploitation of modern football, arguing that access to soccer and other forms of immaterial wealth should be a right for all. At the bottom of the screen sat the logo of Disco Volante, closed just three days before. As SpegnilaTV commented: "Turned off in Senigallia, Disco Volante lights up again in Rome."

Yesterday Sky made a formal complaint to the police about the affair, but good ideas need no newspaper to spread, and a proliferation of this practice elsewhere in the country can be predicted with some confidence. With one move a small DIY television project has made a decisive incursion into the popular imagination. Through the medium of football thousands will tune into channel 26, give the business plans of Sky a kick in the teeth and open up a channel that will be used to communicate radical social practices and critiques. An intervention to be emulated.

Some links

SpegnilaTV http://www.spegnilatv.it/web/

Guerrila Marketing

http://www.guerrigliamarketing.it/

OrfeoTV http://www.telestreet.it/telestreet/home.htm

New Global Vision - Archive of Italian and international Audio-Visual works available for free download. http://www.ngvision.it

Report from First Telestreet Conference - Etarea (scroll down page to second article) http://www.heartybreakfast.org/freedistro/archives/2002_12.html

Manifesto of Urban Televisions http://info.interactivist.net/article.pl?sid=03/04/16/173209&mode=nested...

Lower Your TV Please http://info.interactivist.net/article.pl?sid=03/07/25/198255&mode=nested...

-Presentazione: zombi di ngv agnese e alan di Candida:

Overview of the Talk (1 minuti)

- Introduction: (2min) Agnese - CandidaTv e' una piccola casa di produzione indipendente romana che nasce nel 1999 da un gruppo di persone provenienti dal campo della telematica, del video, della radio e del teatro. Definiamo candida la Tv elettrodomestica, il nostro motto e' "Fai la tua televisione". per oltrepassare la distinzione tra produttore e consumatore.

-Una mutazione antropologica si e' determinata: lo sport, le soap opera, il porno, sono buone ragioni per sviluppare competenze tecniche che consentano il reperimento (tracing, finding, discovery), la duplicazione e la condivisione del materiale video. I computer e la telematica mettono a disposizione queste tecnologie: i metodi di compressione video le reti peer-to-peer

-Cosa e' la compressione video: (2min) agnese Sfruttando il fatto che l'occhio umano non è in grado di percepire variazioni infinitesimali quali quelle ottenibili con la digitalizzazione di un segnale video, i dati ottenuti vengono ridotti tramite un processo matematico che passa sotto il nome di compressione. Di conseguenza un segnale video compresso richiede meno risorse di uno non compresso ma, ovviamente, contiene meno informazioni. La bontà (virtue, quality) di un sistema di compressione sta nel rendere invisibile all'occhio questa riduzione di informazioni. Il dispositivo che opera questa compressione viene chiamato CoDec (Compressore/Decompressore). La compressione consente l'upload e il download anche di film da un ora e mezza riducendo fino a 10 volte il peso originale del file. Un esempio sono gli mp3: gli mp3 vengono condivisi tramite reti peer to peer, ma lo stesso accade per i video -formato che e’ buono solo per guardare e formato che e’ buono anche per montare (vp3)

-Cosa e' una rete peer to peer? (2 min) Alan sono computer che condividono con il resto della rete parte del loro hard disk senza passare per un server centrale, creando cosi' una banca dati collettiva. nello specifico la tecnologia bitorrent consente di alleggerie il traffico di download perche' e' pssibile scaricare i file da chi li sta in quel momento scaricando da altri nodi della rete.

Queste tecnologie, sviluppate dai consumatori per appagare la loro sete di consumo nell'intimita' e nel calore delle case, diventa un enorme risorsa per la costruzione di reti autonome all'interno delle quali condividere o copiare video non e' piu' un reato.

1. P2P e un rete dove ogni participante fornisce risorse (banda, i cicli di processore, spazio per immagazinare) o saperi (dati, fatti, puti di vista, valutazioni) agli altri senza passare tramite un server centrale.

2. Il migliore conosciuto forma e il file-sharing, condivisione di file, sopratutto musica ma sempre di piu materiali video e multimediale. Nel rete file sharing c'e un virtualisazione delle risorse. Una folla diffusa, transiente, e capace di raggiungere livelli di aggregazione che permette la distribuzione del file in un modo veloce e economico.

3. A qualsiasi momento ce sono 6 millioni di persone che usanno le reti file sharing. Allo stesso modo, ce sono altro 4 millioni chi contribuiscono i cicli di processore al progetto SETI: "un esperimento scientifico che sfrutterà la potenza di centinaia di migliaia di computers collegati a Internet, alla ricerca di intelligenze extra-terrestri [Search for Extraterrestrial Intelligence (S.E.T.I.)]. Voi potrete partecipare facendo "girare" sul vostro computer un programma che scarica e analizza i dati di un radio-telescopio. Esiste la lontana, ma accattivante, possibilità che il vostro computer scopra il lontano mormorio di una civiltà extra-terrestre."

e.g CNN & Portale di informazione independente come Indymedia

a. Velocita di collegamento dell'utente b. Velocita di collegamento dell'server dove sono ospitati i materiali desiderati c. Accord tra provider diversi di gestire il traffico di data, cosidetta 'peering agreements' d. Dorsale. Crescita di traffico e piu grande che il livello di espansione della dorsale della rete, legato anche al sviluppo della technologia delle router.

Qua, le risorse condivise sono: - spazio sull hard-disk per immagizanare dati - capacita di trasferimento (la banda)

Nell'area della distribuzione, la coordinazion e realissato attraverso un delle due seguente methodi: - o all'interno dell protocollo stesso (pura p2p) - o tramite l'uso di supernodes (computer piu potente, con piu banda quini in grado di funzionnare come punto di riferimento per gli altri nella localita. - o attraverso un server centrale che gestisce il collegamenti ulteriori

Intermezzo Agnese (30 seconds)

-e New Global Vision dal 2001 (5 minuti) (Zombi)

-Un esempio di reti autonome e indipendenti sono v2v (2 min)

Noi vogliamo svillupare una communita dentro, dedicato alla distribuzione di materiali independenti, perche purtroppo la grande parte delle materiali condivisi sono prodotti strettamente commerciale. Ovvio che per le aziende mediatica queta si pone come problema della cosidetta 'pirateria' per noi, l'aspetto infelice e che riprodiusce e fa crescere preferenze commerciale e acritiche.

1. Accordarsi sull utilizzo di codec standard

2. Standardised metatdata Systema di etichetta e categorizazione standard poer fare ricerca, organizzare un palimsest etc., sapere se la qualita delli materiali e adeguato di essere riciclati. Naming protocol, fer favorire l'identificazione di opere critici o independenti. Anche se non conosci il nome del film, metti V2V e trovi tutti gli risultati, scegli.

3. Experimentation with bit torrent Sperimentiamo con un programmino chi si chiama bit torrent. Questo e il forma di scambio p2p piu efficace. Facilissimo di installare. Scarici un piccolo file che contiene due elementi:

- tracker: server che osserva chi e collegato al file in questo attimo, che pezzi del file detengono. Cosi, quando il primo di scaricarlo e aggiunto da un altro, questa seconda commincia a scaricare dell fonte originale e il primo scaricatore, e il primo prende dall secondo altri pezzi che non ha ancora scaricato e cosi via.

- hash data: representazione crittographica dell file originale - ti permette di verificare gli contenuti delle dati, e prodce anche informazione sull pezzi dell file gia scaricati.

Quindi scarici il file, lo apri, questa to collega al tracker eagli altri utenti. Tutti quelli che scaricano consentono anche di scaricare agli altri. Più persone sono coinvolte nel processo e maggiori saranno le velocità di download di ognuno.

4. V2V e un progetto infrastruturale. Rete 'syndicato'. Questo vuole dire che non appartiene a un portale specifica. File contribuiti sono pubblicati su una lista RSS, aggiornata automaticamente.

RSS è un formato per la distribuzione e la diffusione su diversi canali (syndication) di liste di link, titoli e sommari di news. L’uso della Really Simple Syndication favorisce la decentralizzazione del materiale, consente agli utenti di integrare i links in qualsiasi pagine web, accanto materiali fatto del produttore del pagine. Torrent files o legami edonkey, possone essere attacati, o collati in email, e girato. Encoragiamo gente di formare gruppi per digitilissare materiali interessanti, e usufruire l'infrastruttura,

5. Ha una infrastruttura communitaria, che permette risposte, questione, o offerti di aiuto delli utenti. Questa e fondamentale, perche al di la di distribuire li materiali, e condividere risorse per superare ostacoli finanzialli, nostra aspirazione e di svillupare relazioni, basati su altre norme, non quelli inscritte nella diritto di autore. Quindi strumenti di dialogo sono fundamentali.

6. A parte di Bit torrent, usiamo altri reti di file-sharing anche. Anche se sono meno efficiente, hanno un aspetto che Bit Torrent Manca, cioe la capacita di fare una ricerca piu grande sulli materiali esistenti tra i utenti. Bit Torrent richiede che qualcuno ti tira l'attenzione attraverso email o RSS, o che visiti un portale. E ottimo quando c'e multo domanda per uno certo file durante un tempo breve, quando e uscito, ma non tre mesi dopo. Altri sistemi, come MLDonkey, ci permettono di risolvere questa lacuna.

7. Dall punto di vista di produttori independenti, offre la potenziale di diffondere i loro prodotti senza pagare gli costi della infrastrutura, e tramite mezzi che sono capace di attenuare gli inuguaglianze economiche al rispetto dell grande impresa mediatice.

8. E sostenibile perche il numero di 'providers' cresce con il livello di domanda, questa riduce la problema di dipendenzia sull finanziamento esterno, che nell ambito della cultura viene spesso sia dello stato, sia di Fondazioni; entrambe hanno gli loro esigenze che determinano l'orrizonte dell accetabile (institutionalisazzione) sia altri privati e le regole del mercato (professionalisazzione)

L’uso della Really Simple Syndication favorisce la decentralizzazione del materiale, consente agli utenti di integrare i links nei

In via di sviluppo e nata per cercare degli standard nella compressione e i metodi piu' rapidi per la distribuzione e condivisione creando cosi' un bacino multimediale e una comunita' di produttori e distributori

Licenze (1 min) Le license sono stati creati inizialmente dall communita Gnu/Linux, e la sua machina di progresso. Questa licensa mantiene il diritto di autore ma da al utenti certi diritti normalmente riservati: - reproduzione - distribuzione - modificazione

Ogni programme prodotto usando un software sotto license GPL deve essere distribuita sotto le stesse termine e condizioni.

Le licenze di creative commons sono un tentativo di trasferire questi principi dall software a "prodotti dell'ingegno": cioe, literario, musicale o multimediale. Ci sono diverse license disponibile per gente chi si trova in svariate circonstanze. Alcuni permettono solo il consumo gratis, altri favoriscono il riuso delli materiali per creare opere derivati.

La licenza attualmente da noi consigliato e quella che: - richiede attribuzione - permette il riuso se il creatore e daccordo che anche il loro opera sara riusabile (licenza d'ereditarietà). "The nonsoftware analogue to making the code of a new work openly available is to make the derivative work itself available on the same terms as the original." - proibisce l'uso con fini di lucro.

Questo ultimo termine e problematica, a cosa della definizione multo stretto di 'fini di lucro'. Adesso, nell Stati Uniti, anche le ricevute di altri dati e considerato come incluso in questo definizione - non c'e bisogno per un scambio di soldi. Al livello dell sviluppo di una communita sostenibile di produttori independenti e ovvio che dobbiamo essere capace anche da vendere, almeno in certe circonstanze. Quello che vogliamo eliminare come possibilita e che i grandi interessi commercilai sfruttano nostro lavoro, usando la liberta che noi aveviamo avuto intenzione dare ai utenti e altri case di produzione critiche o independente.

-------------- (4 min) Sirenetta illustra la centralita della recodificazione di certi personaggi mediatici. Abbiamo tutto il nostro lessico audio-visivo, personaggi famigliari. Disney e l'esempio par excellence: sono diventati proprietari della nostra memoria dell'infanzia. Per questo che le famiglie portanno i bambini al loro film, e compranno loro giochiali generazione dopo generazione. Noi vogliamo fare parlare questo personaggi con altre voce, fare raccontare altre storie. Questo materiali sono stati appropriati, e in questo sta un puo a parte della potenziale per le rete medaitiche autonome chi e il sogetto del nostro discorso. Punat sull fatto che anche con nostri mezzi technologici avanzati, dobbiamo ancora confrontafre una legge che riflette li interessi della 'gran pezzi', perche Disney e stato praticatmente l'autore della legge di 1998 che ha esteso la durata del diritto di autore nell' Stai Uniti.

Negativeland prova una routa. Noi facciamo un altro. Si intrecciano. Qualche parte da questo incroci si trova un modo per fronteggiare lal logica del mercato sull produzione culturale.

===================== -Le license: (1 min) La distribuzione di prodotti dell'ingegno via web pone sempre il problema delle licenze, da un lato come un problema di distribuzione di materiali eventualmente coperti da copyright dall'altro come un problema di tutlela del materiale distribuito in modo da garantirlo da possibili manipolazioni, soprattutto a livello commerciale. Ogni risorsa, sia un'applicazione, sia un file testuale o un ipertesto, sia un file multimediale o audiovisivo ha i suoi problemi nella distribuzione, riproduzione e manipolazione; quindi benchè sempre nell'ambito del copyleft, deve essere individuata una licenza apposita per il tipo di materiale audiovisivo. Le licenze proposte da Creative Commons http://www.creativecommons.org/ sono copyleft e si occupano specificamente della tutela e circolazione di materiale di tipo multimediale piu' precisamente per prodotti creativi, che siano musica, video, o testo. NGV ha adottato simbolicamente, nell'attesa di uno sviluppo nell'affermazione giuridica del concetto di copyleft una licenza Creative Commons "Attribution-Non Commercial-Share Alike": viene garantita l'atrtribuzione di proprietà, ossia la proprieta' del contenuto e' dell'autore; viene diffidata la creazione di un priofitto dalla semlplice distribuzione del file; il file deve continuare a essere distribuibile, condivisibile quanto il file originario (quest'ultimo principio è mutuato dalla gpl e dalle licenze copyleft utilizzate nella protezione dei software). Strumenti come NGV o V2V possono tutelare i file che ospitano e tutelarsi nei confronti degli utenti attraverso l'assunzione di una licenza che genericamente copra i materiali distribuiti ma che non potrà in alcun modo incidere sul tipo di tutela stabilita dal produttore: il primo e per molti aspetti unico soggetto in grado di garantire la protezione accanto alla circolazione di una risorsa intellettuale in rete rimane lo stesso autore.

1. WHAT WE'RE GOING TO TALK ABOUT (2 mins)

[CONTEXT & QUESTIONS]

-- 'Preferences' 'Production of affect' --- the necessity of changing what is produced, consumed and distributed over P2P

-- Conflict --- What is the site of conflict? What do we expect? \

[PROJECT]

-- V2V

-- A group project (LIST)

--- A set of syndication standards and naming protocols that uses metadata to make independent media available over user-built infrastructures

-- Geneva03 ... The Shivers of Sharing

2. CONTEXT & STATEMENT OF PROBLEMS (5 mins)

- Discussions yesterday

-- tenability of commons vs. proprietary spaces

-- the necessity of 'protecting' commons (the hardware layer)

Our assumption: free as in zero cost is a given: it cannot be removed.

But free as in zero cost does not equal free as in free minds, free as in at liberty.

The problem: how to address the imbalance of content 'preference' in 'autonomous' media infrastructures.

3. PROJECT (10 MINS)

PRECEDENT & CONTEXT (5 MINS) as Eben pointed out distribution is an amateur activity

....looks at elements the advances in social and software technologies that have enabled the emergence of film-sharing.

-- Portals: www.sharereactor.com

-- Checksums (p2plinks, bitzi etc.) www.edonkey.com, www.bitzi.com

-- Partial Download Sharing

-- Multiple Source Downloads

-- Swarm downloads http://bitconjurer.org/BitTorrent/download.html http://bitconjurer.org/BitTorrent/FAQ.html

-- example of bit torrent portal www.torrentse.cx

-- previous attempts at video sharing www.mediajumpstart.org

-- existing portal for the distribution of independent works over ftp (limited political genre) www.ngvision.org

-- likewise but limited to artistic genre Open Video Archive (http://ova.zkm.de/)

-- attempt to commercialize p2p infrastructure for independent film www.transmissionfilms.com (operated by the developers of Overnet/Edonkey)

3.1 V2V (5 MINS) others: others

- Appropriates the release structure from Warez groups - Establishes of the basic network of ftp servers to spread initial load - checksums

a. Ring of FTP servers

b. Running P2P clients

c. metadata format. size, length, license, genre, title, creator

d. format VP3 - better quality xiph, theora

divx - lighter

e. license share alike will make available options for those who want to distribute but not allow recombinancy

f. rss feed

g. independent portals working on the same infrastructure

h. community infrastructure for feedback and the provision of mutual aid Users and producers prod-users (community edit)

...where the gift is concerned, goods circulate in the service of ties. Any exchange of goods or services with no guarantee of recompense in order to create, nourish, or recreate social bonds between people is a gift. We intend to show how the gift, as a form of circulation of goods that promotes social bonding, represents a key element in any society. Jacque Godbout

This is not the vulgarized reputational accumulation of Eric Raymond

this is social norms

law

bring users and producers closer together

19 media collectives, talking to producers, film festivals etc.

h(2) legal consequnces of legitimate uses (transmission films)

i. no-one portal: curated portals with different emphases

j. not open publishing

k. polymedia distribution in other formats such as cds/dvds packaged with books and magazines showings in local halls

l. sustainable user-constructed infrastructure which scales according to demand - avoids problems of dependency upon external funding that drives process people into either professionalization or institutionalization

The Model:

- Appropriates the release structure from Warez groups - Establishes of the basic network of ftp servers to spread initial load - Creates space for release groups of different types to then proliferate on the secondary layer - Uses BT so as to overcome some of the free-rider problems - Employs more traditional p2p networks to expand persistence

& - Integrate collaborative media software to allow feedback to those who made the work and to facilitate knowledge exchange between enthusiasts - Include voluntary payment mechanisms so as to provide revenue to the producers - Provide a license engine so as to allow specification as to what constitutes fair use. - Finds a way of providing useful metadata from the vantage point of both users and producers - Potentially offers a media for the establishment of real world screenings by individual or venues.

& - Co-ordinate maintenance of hard archives - Combines virtual delivery with distribution in other formats through inclusion with books and magazines, feed for television, independent cinemas etc.

-- DEMO

DOWNLOAD & RUN

RUN GENEVA03 RAID VIDEO

3.2. GENEVA03

Explain project

Shows technological conditions can allow liberty of expression to be performed

And this suggests an ultimate site of conflictual